O velho bandeirante solitário

No cruzar das avenidas Goiás e Anhanguera, lá está ele. Seu olhar é fugaz. Semblante autoritário. Suas vestes são firmemente abotoadas, seus cintos afivelados. O punho firme segura o bacamarte, arma de fogo muito utilizada no século XVIII. Na outra mão uma bateia, símbolo da exploração do ouro, e uma espada. Carrega também junto ao cinto um pequeno canivete. Aventureiro e destemido, foi considerado inimigo invencível pelos índios das terras goianas, por isso era chamado de diabo velho, Anhanguera na língua indígena.

Saindo da caverna...

Eles estavam acorrentados na caverna úmida e escura. Ali nasceram, ali cresceram. Por uma pequena fresta da caverna uma luz atravessava e projetava variadas imagens. Umas movimentavam rapidamente, com formas esquisitas e irreconhecíveis, outras apareciam e se movimentavam mais vagarosamente. O silêncio às vezes era entrecortado pelo ruído que vinha daquelas sombras na parede. O rumor vinha como um eco, inteligível, indescritível. 

Resenha do filme IRREVERSÍVEL, de Gaspar Noé

Violência, sexo, drogas, prostituição, estupro, morte, vingança são algumas das temáticas tratadas no filme Irreversível, do diretor Garpar Noé. Um filme ímpar, tanto pela polêmica cena de estrupro, que durou cerca de nove minutos, como pela narrativa apresentada de trás para frente, ou seja, o filme começa pelo fim. 

O olhar masculino no cinema narrativo clássico
(Análise dos filmes "A dama de Xangai" e "Vênus Loura" com base nos escritos de Laura Mulvey e Ann Kaplan)

 Orson Welles

Segundo Laura Mulvey, existem três tipos de olhares no cinema narrativo clássico, que são explicitamente masculinos: (1) o olhar da câmera, (2) o olhar do telespectador e (3) o olhar dos protagonistas masculinos no filme.

Resenha do filme "Cronicamente Inviável", de Sérgio Bianchi